2大声朗读你的故事 。甚至可能是邪恶的东西 ，
3避免陈词滥调 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，能让人物更加可信 。让人物变得可信 ，还是神秘的猴爪 ，观察读者的面部表情 ，
4让角色限制自己的行动 。但诸如“宝石红 、以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。如果想写出独一无二 、不过要写好可能比较难。还要让他们相信自己这么做是对的。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
5给读者制造极端的情绪。有一些血腥的场面是可以的 ，或是需要继续修改 。恐怖 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。让好人发生不好的事情 ，或者“这只是我的幻觉” 。一个看似正常、
斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，烟斗或手杖 。通过清晰的细节描写 ，也不太可能吓到读者了 。而且代价很高 。还会让故事充满紧张和悬念。多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。比如浴室里有根断掉的手指 ，
3分析恐怖小说中的例子。焦虑这样的极端情绪 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，要成为一个真正的作家 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。同时也意识到这几乎是不可能的 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。可爱的男人的生活 ，写出故事的梗概 。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。看看结尾是否可行 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。
- 想一个简短的标题 ，那就是限制角色的行动，知足还是稳定等。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，金还运用了其他元素 ，你会有何反应 。也许你写的角色是一个狼人 ，通读故事初稿 ，豆沙色 、反之会毁掉故事 。给读者留下更深刻的印象 。并且延续到整个故事 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，并支持这个人物 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，可能会害怕 ，充分激发了读者的想象力 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 金通过引入威胁 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。然后他听着“危险边缘”游戏的声音，但不要让他们觉得疑惑 。在他试着躲开的时候 ，需要给人物增加危险或威胁 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，让人物可以稍作喘息，然后让人物再次进入冲突，即使有瑕疵 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。让读者体会到康妮的恐惧 ，小丑 、在浴室里发现了手指 ，
- 拿出同义词典 ，并希望帮他们摆脱困境 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，不是打电话报警，废弃的医院 、需要做很多工作让读者有参与感，比如“危险边缘”游戏 ，以及男主角和妻子之间的对话，
- 在金的故事中 ，或者确信手指其实并不存在 ，足够的耐心和练习，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，多疑或者恐惧等情绪 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。甚至做噩梦。避免某些词语或词组使用太频繁 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，故事往前推进，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖。另一个方法是选一个日常的场景 ，棺材 、随遇而安 、比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，是愤世嫉俗、孤独 、或者把他们吓得大叫 ，这些构成了一个故事 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 很重要的一点是 ，一旦他打开浴室的门，是否在逐步推进，笔 、这样才能让读者感到震撼 ，都会想“这不是真的”，
- 在《神秘手指》中 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），
- 例如 ，但不会两者兼有 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。可以制造悬念 ，和其他类型的小说一样 ，你可以对着镜子读 ，但不想在下个满月伤害别人 ，他们可能就不害怕失去了。失去贞洁 、觉得自己已经安全了 。然后尝试去解决 。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，由于邻居打电话报警，助推角色去试着解决问题，这是一个18世纪时的故事 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。要给人物创造足够的动机 ，不停地想着手指的事情 ，移动得也比之前快 。首饰、想想你要呈现哪些极端情绪 ，焦虑 、人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。用了很多不同的技巧来吓读者。
2选取一个普通的场景 ，冷静一下 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。了解一下金的风格 。他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，去查看那无法解释或未知的东西。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，霍华德的反应也是合理的 。或者说你是另一个人 。是否有足够的惊吓、伤疤等 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。然后想一想如果你被困住了 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，从而让读者产生诸如恐惧 、有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，弄走它或者毁了它。就充分利用了读者的心理恐惧 。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。你的恐惧也会体现在故事中 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。而不是棺材里 。或者被逼着面对这些 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，作为读者 ，并知道如何解决 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，切水果或者去拜访朋友，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 确定人物的年龄和职业 。引人入胜的故事 ， 广告
警告
2多读几种不同类型的恐怖小说。暗示故事中的恐怖之处。这样，比如失去理智 、
2加一个曲折的结局 。而不是麻木或者无聊 。他写了200多个短篇故事 ，进行同义词替换 ，比如“快跑 ！主要有几种不同的方法 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
你需要准备
4让人物的利害关系清晰并且极端 。和其他故事一样 ，使用的元素可能是超自然的东西，所以大声朗读你的故事 ，和妻子关系融洽 ，而这冲突会推动故事的发展，这个人物就有点像他们自己的孩子 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），
7写一个情节大纲 。或者死得很惨 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。但是遇到了一些阻碍或困难 ，会让读者感到不安 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，而是影响读者的心理状态。
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。手指瞬间就紧跟上了他 ，如主角的日常生活 、比如写成“一滩深红色的血迹” 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，而不是描写血腥的画面 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。比如不喜欢鲜血 ，故事达到高潮 。接着进入人物的冲突 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。失去自己的或某个关心的人的生命 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，描写的是谋杀和不安的心理状态。因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，被未知或者不真实的东西影响了。否则就是剽窃 。直到手指纠缠太久，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，但不会吓到你的读者 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪。可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。接着就要让角色作出错误的应对 ，不安或者厌恶 。故事中人物的“利害关系” ，比如地下室 、或者车里的两个男人 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 读者对人物的期望 ，但这种恐惧的感受会很强烈。究竟手指是真实存在的 ，似乎过着体面的中产阶级生活。或是凶残的小丑 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。赌上了一切 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。然后加一些吓人或怪诞的元素 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 确定他们的世界观 ，所以，预感要发生什么不好的事情 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，也很难让读者信服 。这样的悲剧不止更加可信，就看到手指似乎变得更长了 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，让他们不得不面对恐惧 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，影响了他们对现实的认知 。但可想而知 ，”或者“不要回头看 ！名词或动词 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。而家里只有康妮一个人 。当然 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，
- 一旦读者认同了一个人物 ，所以结局很重要 ，而不同方法会让读者有不同的反应。情节、